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“因(🛡)(yīn )为缺(quē )乏经验，我(🛤)们在做这个(gè )项目(💅)的(de )时候其实每(mě(🖐)i )天都会遇到新的困(📓)难，最大的(de )困难，是信(🌫)(xìn )任的问题，外界(🌈)还是抱(bào )着一个(gè(🔁) )怀疑的态度来审视(👨)，为什么是你？你(🧠)有什(shí )么能力？你(🍐)能不能做好一个科(🐎)幻片(piàn )？”

比(bǐ )如(🏕)“女汉子”，从积极的一(🤜)面来说(shuō )是自立(lì(🌴) )的表现，但也会有人(🐊)认为这(zhè )是没有(⭐)(yǒu )女人味(wèi )儿的(de )表(👴)现。

”在他看来，电(diàn )影(💘)以“家”做(zuò )切入(rù(🔏) )口，又从家切入到人(🚅)类(lèi )家园，是一个很(🤒)好(hǎo )的角度。

高晓(🌹)虹认为，故事后(hòu )面(💦)是我们的主流价值(🧤)观，是有了价(jià )值(🐺)引领(lǐng )的。

在中国传(❇)媒大学教授高晓虹(♐)看(kàn )来，《流浪地球(🤬)》是在用影视艺术的(🏺)手段(duàn )来诠释(shì )人(📤)类命运共同体。

为了(🚇)向外(wài )界证明(mí(📪)ng )自己和(hé )团队(duì )不(♐)仅有想法还有能力(💰)，郭帆和(hé )团队先(💂)(xiān )做了(le )故事大纲，写(🌿)了剧本，并拿出(chū )了(🔎)3000多张概念(niàn )设计(🕺)。

在影评人、编剧(jù(🎐) )汪海林(lín )看来，中国(🚤)电影的艰难历程(😔)，跟《流浪地(dì )球》中史(🐔)诗性的苦难历程有(🎹)某种暗(àn )合，“所以(🌻)在看这个影片的过(🍤)程中，他忽(hū )然产生(🐟)(shēng )了一种强烈的愿(😖)望——中国电影(🏀)要(yào )跟好莱(lái )坞抗(🌖)(kàng )衡，这一个历史的(🍁)时刻(kè )到来了(le )。