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在影评(🕗)人、编剧(🚵)汪海(hǎ(🕝)i )林看来，中国(😚)(guó )电影的(🌐)艰(jiān )难(🍪)历程，跟《流浪地球》中(zhō(♈)ng )史诗性(❄)的苦难(nán )历程有某种(🐈)暗(àn )合(🗻)，“所以在(zài )看这个影片(🏫)的(de )过程(🛩)中，他忽(hū )然产生了一种(zhǒng )强(🦖)烈的愿望——中国电影要(yà(🥔)o )跟好莱坞抗衡(héng )，这一个历史(🐕)(shǐ )的时刻到来了(le )。

鲜有人知道(💕)(dào )，这个大项目(mù )，在开始只有(🕋)(yǒu )包括(🐇)导演郭帆在(🐟)内的两个(🥡)人。

除此(🎑)之外(wài )还有(🐯)一个需要(👿)(yào )关注(🐔)的地(dì )方，在中国，男性(🎈)主导的(🏮)性(xìng )别刻板印象的(de )问(🌨)题仍然(🎛)比较(jiào )严重，不能乐(lè(🌗) )观。

表情(⛓)包在(zài )青年人中是一(yī )种特(🎴)别流行的(de )“社交语言”，很有效而(🏮)且(qiě )传播力很强。

中国电影制(🌔)片(piàn )人协会理事长(zhǎng )明振江(😘)说，“中国电影工业(yè )化起步较(🏌)晚，近十(🍀)多年发展迅(♎)速，但是制(🖲)作水平(📑)、工(gōng )业化(🎖)标准还有(🏯)(yǒu )相当(🧢)的差距，《流浪地(dì )球》是(🐋)中国电(🏪)(diàn )影产业转型升(shēng )级(📩)的鲜明(👼)标志(zhì )之作，在制作(zuò(🚵) )上为中(👬)国电影(yǐng )界树立起了(🏁)标(biāo )杆(🥀)，特别是拍(pāi )摄科幻题材电(dià(🤷)n )影最能代表一(yī )个国家的电(🗒)影(yǐng )工业制作水平(píng )。

赵葆华(🌸)说，《流浪地球》以科幻电影的(de )类(💮)型，表达(🈁)了(le )一个大主(🚘)题：人类(🙊)的共体(❕)命运。